2022年的春节档电影，竞争依然激烈，
或许对于导演文牧野来说，《奇迹：笨小孩》是继《我不是药神》之后，一次导演主题意志的延展。
不论是短片《斗争》、《安魂曲》、《金兰桂芹》，
还是最受赞誉的长片《我不是药神》，
这些作品都是文牧野个人风格的延续，也是文牧野的特色标签：
底层，现实，今日事！
而《奇迹：笨小孩》对于主演易烊千玺来说，
是他继《少年的你》后，再一次朝烟火气地迈进。
和《我不是药神》一样，《奇迹：笨小孩》同样聚焦于底层，
但是，《我不是药神》关注的是一群费尽心思买特效药的穷人，
而《奇迹：笨小孩》则讲述的是一群三无人员如何将手机零件卖给大企业的故事。
《我不是药神》中曾有一句让人至今记忆犹新的台词：
这世界上只有一种病，那就是穷病。
而《奇迹：笨小孩》借易烊千玺饰演的手机维修店主景浩之口解决了：
“穷病，你看这座大厦，我们来的时候还没有，现在已经建好了，我相信，我们靠努力，也可以。”
如果说，贫穷是一种病，那么如何治疗？
需要钱来解决，同样也需要持之以恒地坚持。
如果单单只是“努力”，
面对母亲去世，父亲抛妻弃子，两兄妹独自支撑，还要给年幼的妹妹凑手术费治心脏病，这就有些敷衍了。
好在《奇迹：笨小孩》前半段鲜有煽情，极尽克制，
没钱治病，就做业务，做临时工，倒买卖，连景浩（易烊千玺饰演）身边的人也更多是用态度来支撑景浩。
房租多宽限一点，帮你照看孩子，工钱可以晚结，骂骂咧咧依然多付工钱，
这是失语群体独有的温暖和义气，
可以说，《奇迹：笨小孩》里几乎没有反派，
相比《我不是药神》中逼迫穷人上梁山的药品经销商，
《奇迹：笨小孩》里的芯片采购商也尽量保持着体面和尊重。
和《我不是药神》一样，
同样是一群身居底层的小人物们团结起来，拿到订单，解决生活危机的故事，
但相比《我不是药神》里卖药成员之间的插科打结以及临近结尾的悲怆，
《奇迹：笨小孩》放弃了在春节期间扎进观众的心里，
也降低了如同《我不是药神》那样的力度。
克制，细腻，聚焦丰富的底层人物，这一直是文牧野导演所坚持以及所擅长的，
在《奇迹：笨小孩》群像的刻画上减弱了许多，
本片着重刻画了景浩的兄妹情，而办厂途中结识的拆件小团体则着墨不多。
在养老院做临时工的叔叔，因为工厂事故失聪的下岗女工，
因为打人无人雇佣的失业大叔，为了结婚而放弃自由生活的三和大神，
这些角色都无法做到极致，无论是篇幅，还是形象刻画，人物都过于完美，毫无缺陷，
他们如今的生活困境仅仅用贫穷加以概括，贫穷的原因也无非是出身和剥削。
而这部分被贫穷挤到墙角的人，就几乎是全员工具人，
失聪妈妈负责卖惨，失业大叔负责关键时刻，以一敌十，连养老院的轮椅老头的出现，都多了些许的刻意，
这些人因为拆件而集结，但人物动机，人物之间冲突，
以及人物与外界的冲突都相对薄弱许多。
另外一个就是故事层面上的，回顾文牧野导演之前的作品，
有丈夫为了女儿手术费而用亡妻尸体做阴婚的，有阿兹海默患者的姐妹情，也有少数族群的身份迷失，
偏好取材真实故事，更多探讨了一群底层人如何通过自身来突破困境却失败的故事。
文牧野导演的作品，底色充满荒凉，
它诉说了命运的无常和面对巨大外力下的无奈，
这种无奈无关乎个人，社会，而是渺小的个体无法挣脱的宿命感，
《奇迹：笨小孩》延续了文牧野导演的故事结构和故事内核，通过这一群人去宽泛地描绘底层群体的颜色。
主角景浩的成功，也是源于剧本弱化了对群像的深刻塑造，
文牧野导演把主要精力放在了兄妹二人情感的铺垫上，情感得到了观众的共鸣，也起到了渲染故事的良药。
对于演员易烊千玺来说，这无疑是他作为演员的进步，
以往，易烊千玺的表演，多少有些紧绷，
《长安十二时辰》虽然合格完成角色任务，但与出色仍有距离，
他自己也坦言那时候对于角色无法完全理解和消化，
而到了《千年的你》，饰演和他人生轨迹完全相反的街头少年，
他的表演松弛了许多，大特写下的情绪变化都很服帖。
《奇迹·笨小孩》算得上是易烊千玺第一次独挑大梁，
在一种放松状态下饰演了一个和他个人生活离得更远的角色，
演员生活不需要和角色生活重叠，但需要去体验角色的生活环境，用自己的理解去强化角色的某些特质，
演员表演的角色不需要和现实中的人物重合，但行动逻辑要贴合角色的身份和处境。
如果说之前，易烊千玺还无法完全理解人物，观众能感受到他的紧绷，
在《奇迹·笨小孩》中，即便他对人物的诠释和理解，相比老戏骨的表演还有上升空间，
但在角色中，产生了个人意志，不再空洞，更具说服力。
易烊千玺如今的表现，是靠他一部一部作品的沉浸得以完成的，
演哪部作品，就完全扎进角色，这或许是在某种意义上在完善偶像在观众心中的形象。
