对准人类心内情感「无法言说」的状态，以一段青少年友谊出发的三人关系为底，描述一次婚外情对主要角色的人生产生无法逆转的改变。
《只能唱出心声》电影故事以大岛优子饰演的家庭主妇奈津美向丈夫厚久（仲野太贺饰演）摊牌出轨为出发点，描述主要角色们往后人生的一连串变化。奈津美认为自己无法感受到厚久的爱，而从厚久的角度看过去，他则是无法把自己心中的心绪向世界表达，反而不断在妻离子散的人生悲剧时刻，还念念不忘「过世的亲人，是否真的曾经存在于世界上呢？」这样的终极问题。观众以全知者的角度观察每个角色，尽管某些时刻可以听到戏院内观众忍不住发出笑声的荒谬性，但其实亦能强制同理角色在极端状态中面临的困境。《只能唱出心声》混合大量悲剧性转折，成为石井裕也展示的人生残酷剧场。
从过往作品痕迹中约略可以感受，石井裕也对于日本都会生活中，潜藏在表面底下的情感问题多有关注，或许正因为是命题企划型的作品，《只能唱出心声》实际上像是石井裕也一次简单的习作，它从角色性格、负罪感、民族性，或是共同创伤经验出发，任何一个都可能独立成立的背景动机被混合于一炉，揉合过多复杂的背景成因，角色状态只能被推向极端再极端。事实上，大岛优子与仲野太贺的表演都有不错的水平，但可能对于这个如云霄飞车一样往下俯冲的角色心境来说，他们仍然不足以让观众完全接受故事。
以低成本作品来说，石井裕也仍然在一些小地方玩出不错的电影效果。厚久接女儿下课的一场戏中，强烈的火车视觉音效与已经进入失神状态的厚久达成对比；或是在后段某个吊念等候的场所中，几乎交杂着恶意的绝望哭喊声闪回，也在角色「无法释放情绪」的状态里可能达到一种暧昧的平行对照。但大多时候，躁进的叙事不节制地使用字卡表现时间，在短小的90分钟片长中多次突进打破连贯，电影实际上仍然处处可见捉襟见肘的低完成度。
回到主题，电影以厚久出发，包括他所在的纸本书产业即将消失的焦虑感、他对于梦想妥协的自我实践失能，还有他在与家庭沟通方面的无力感，结合他一直以来无法放下的，对于所爱之人是否真正存在过的怀疑。石井裕也的选题仍然是有力的，尽管故事看起来像是面向日本，却依旧捕捉到一种生命状态，在无法表达的情况下发现自己所有珍视的事物都在不断地消失，「我」的位置也慢慢地走向被世界抹除的状态。《只能唱出心声》明显无力完整处理这个问题的全貌，但对于人物状态的正面描绘，仍让本片具有相当程度的力道。
